Begin 2021 werkten Tom en Ed Russell aan een mix voor de iconische Londense club fabric. Ze wilden een bepaald nummer meenemen in de mix, maar waren de naam vergeten en wisten niet waar ze het konden vinden. Met een deadline in zicht en na een eindeloze zoektocht veranderden de twee hun plan: ze schreven zelf een nummer. Het nummer werd de single 'So U Kno' die in juni 2021 werd uitgebracht. Het was een vileine, pakkende knaller die de basis vormde voor het debuutalbum dat het duo als Overmono uitbracht. Het is een anekdote die veelzeggend is voor de praktische instelling en behendigheid van de broers. De uit Wales afkomstige producers zijn dan ook al veteranen in de dancewereld, met Tom − de oudere Russell − bekend als technomaker Truss en Ed als drum-'n-bassmaker Tessela. De combinatie van de twee levert iets speciaals op. Good Lies is een bijzonder album waarop genres samensmelten in krachtige tracks voor de dansvloer. "Het album is niet gebaseerd op een genre, maar op een emotie", vertelt Ed aan Apple Music. "Het is een bepaalde emotie die we proberen te vertolken in veel van onze muziek. Afhankelijk van je stemming op die dag kan je die gemoedstoestand op verschillende manieren interpreteren." Tom wijst de origine van die "emotionele dubbelzinnigheid" aan. "Ik denk dat onze vroegere ervaringen met feesten op het platteland van Wales een flinke impact hebben gehad", zegt hij. "Als je de zon ziet ondergaan en weer opkomen, ervaar je emoties die ergens liggen tussen euforie en lichte somberheid, want de nacht loopt op zijn einde. Maar je voelt ook optimisme omdat een nieuwe dag aanbreekt. Dat zijn de overlappingen waar we naar zoeken in onze muziek." Lees verder voor een bespreking van alle nummers door de broers zelf. Feelings Plain Ed Russell: "Dit was aanvankelijk de afsluiter van het album. We wilden kijken of we iets konden maken wat klinkt als gregoriaanse zang, kerkmuziek uit de 13e eeuw, met iemand die een noot telkens opnieuw zingt, iemand die er dan bij komt om vervolgens een vocale cyclus te krijgen. Maar als het allemaal samenkomt wordt elke cyclus anders en krijg je een grote melange van stemmen. Dat wilden we proberen met een soort van R&B-benadering, het was een nummer met een concept." Tom Russell: "Het is ons grootste uitstapje op nieuw gebied. Het is een krachtige intentieverklaring." Arla Fearn ER: "Wanneer schreef je deze baslijn, Tom?" TR: "Rond 1976. Nee, ik denk dat het vijftien jaar geleden is." ER: "Ik zei tegen Tom dat dit het beste is wat hij ooit heeft geschreven. Er zit zoveel sfeer en karakter in, en het klinkt gewoon heel lekker." TR: "Ik weet dat Ed dat als compliment bedoelde, maar ik vatte het eerst eigenlijk een beetje op als een sneer. Maar uiteindelijk gaf ik toe." ER: "Het kostte een eeuwigheid om de drums te verwerken. Toen samplede Tom de vocalen van Geocarn en kwam hij met het krankzinnige outro. Het tempo is 135 BPM en op het einde is het 170 BPM, maar die verandering merk je amper, het geeft de vocalen een andere dimensie. We wilden dat de nummers op het album vaak transformeren tot iets heel anders. Dat ze overlopen van de ideeën." Good Lies ER: "We probeerden om niet elk nummer van Smerz te samplen, omdat ze zoveel goeie hooks hebben. Ze zijn ontzettend goed in het schrijven van die melodieën die klinken alsof ze regelrecht van een garageplaat uit de vroege jaren 2000 komen, maar niet op een karikaturale manier. We hadden de vocalen van 'No harm' [een nummer van Smerz uit 2018]. Het kostte veel tijd om daar de hook van te maken die we wilden. De demo voor de instrumental hadden we binnen een dag af, maar er zat anderhalf, bijna twee jaar tussen om van die demo naar de huidige versie te gaan." Good Lies (Outro) TR: "Toen we de instrumental voor 'Good Lies' schreven kwamen we op het idee om het helemaal om te gooien en er een meer stemmige sfeer aan te geven. Het bleef wat dubbelzinnig voor ons, net als in de titel: wat is precies een goede leugen?" Walk Thru Water – met St. Panther TR: "Ed was bij me in de studio in februari [2022] en we waren alles aan het dichttimmeren voor de storm Eunice." ER: "Er was een redelijk aangename sfeer met dat idee van: oké, er komt een storm aan, we hebben volop snacks en te drinken, de ruimte voor onszelf en we kunnen nergens heen. Tom had hele mooie akkoorden geschreven en ik hield vol dat we daar iets mee moesten doen. We werden heel erg stoned toen het hard regende. We luisterden naar die akkoorden en vonden die vocalen van St. Panther." TR: "Ik begon toen de beat te maken op de Pulsar, een drumcomputer die lastig onder controle is te krijgen, maar met bepaalde dingen werkt het geweldig." Cold Blooded TR: "Deze track begon als iets heel anders. En toen realiseerden we ons dat we een gigantisch IDM-nummer hadden. ER: "Het was iets te goed of niet?" TR: "Het had van die breakdance uit de jaren 90, niet echt de sfeer die we nastreefden." ER: "Ik had een sample van Kindora die ik al heel lang wilde gebruiken, en toen stuurde Tom me een langzame versie van 'Cold Blooded' met de nieuwe drums. Ik realiseerde me dat het een absolute knaller was. Een maand van aanpassingen volgde, wat een beetje eindeloos werd. We pasten tot op het laatste moment tijd dingen aan." Skulled ER: "We hadden de Kelly Erez-sample in onze samplemap gezet. En toen bouwden we een drumcomputer, een kopie van een Pearl Syncussion uit de jaren 70. Het was destijds de bedoeling dat die Syncussion klonk als een normaal drumstel, maar het klinkt juist heel anders dan echte drums. We werkten er een paar weken aan om onze versie te laten klinken alsof we het niet goed gesoldeerd hadden. Het heeft een aparte, droge, alien-achtige sound. Net als al ons materiaal klinkt het heel erg bewerkt." TR: "Ed kwam met een bizarre compressor, waarin je alle soorten drums kan gooien die eruit komen als een massieve muur van noise." ER: "Ik zei eerder tegen Tom dat de baslijn op 'Arla Fearn' het beste was wat hij ooit had geschreven, maar ik ben nu van gedachte veranderd: het is het outro met piano op 'Skulled'. We vonden het allebei tof om het nummer de eindigen als een klassieke ballad a la Celine Dion." Sugarushhh TR: "Het leek ons aardig om ergens op het album een schreeuwende 303 [drumcomputer van Roland] te hebben." ER: "Tom is goed in het maken van die onregelmatige dingen die je niet gelijk opmerkt. Als je hier gaat tellen kom je uit op een vreemde maatsoort met een cyclus van negen maten. Het was ook belangrijk dat we die schurende, agressieve 303 afzetten tegen hele mooie vocalen." Calon ER: "Tom liet me de eerste versie horen achterin een busje onderweg naar een festival in Minehead. We sampleden Joe Trufant al een paar keer, en het leek ons mooi om een paar bekende stemmen op het album te hebben." TR: "Vervolgens huurden we een studio in Ibiza en Ed kwam met het idee om de beat een stuk langzamer te maken. Het werd een groots, langzaam housenummer, het tempo ging omlaag naar iets van 110 BPM." ER: "We waren aan het soundchecken in een Amerikaanse club en draaiden toen wat nummers van het album. Toen we het hoorden op het geluidssysteem van een club dachten we: zo, dit is stiekem een flinke knaller." Is U ER: "We zijn allebei van begin af aan fans van Tirzah en op een dag hoorden we die hook van 'All I want is you'. We werkten er toen een eeuwigheid aan om die beat te krijgen op een Monomachine [een synthesizer van Elektron] die we hebben, waar allemaal hele slechte drumsamples uit de jaren 80 op staan. We rommelden ermee tot we de beat hadden, en bewerkten de vocalen totdat we iets kregen dat sterk en confronterend was. Tom zette weelderige akkoorden in de breakdown en dat breekt het nummer open, alsof de zon vanachter de wolken tevoorschijn komt." TR: "Het is geweldig als een nummer zijn eigen leven gaat leiden. Dit nummer en de reactie die we erop krijgen geeft me elke keer weer kippenvel." Vermonly ER: "Veel van onze nummers worden gemaakt op één apparaat. Ik had een synthesizer gekocht voor Toms verjaardag. Toen ik het hem gaf zei hij dat hij een paar dagen niet naar de studio zou gaan, dus vroeg ik of ik die synthesizer kon gebruiken. Ik stuurde hem een rauwe loop van 16 maten met daarin de voornaamste melodische ideeën, en hij deed de rest." TR: "Nummers als dit zijn heel belangrijk voor ons. Zet je ze op een ep, dan raken ze wat in de vergetelheid. Het draait niet altijd om het maken van knallers voor op de dansvloer." So U Kno" ER: "We werkten aan een mix voor fabric en we wilden allebei een heel specifiek nummer in de mix hebben, maar we konden het niet vinden. Dus uiteindelijk leek het ons sneller om gewoon zelf iets te schrijven. Ik had bewerkte vocalen en een rauwe beat, en liet die aan Tom horen, die gelijk zijn Jupiter-6 [een synthesizer van Roland] erbij pakte en de basis en akkoorden speelde." Calling Out TR: "Ed stelde voor om iets te samplen van slowthai en ik vond een stukje in een redelijk obscuur nummer genaamd 'Dead Leaves'. De zin 'I'm like the sun, I rise up and then gone' vond ik geweldig. Dat combineerden we met een sample van CASISDEAD en d’Eon, en alles viel mooi samen. Ik heb de neiging om dingen onnodig ingewikkeld te maken, maar Ed kan altijd makkelijk zeggen: "Dat is overbodig". Of: "Zet die snare niet hier, maar daar." Een klein idee of kleine beslissing kan een groot verschil maken." ER: "Toen Tom me de akkoorden voor het einde liet horen deed dat me denken aan vroeger werk van Radiohead. De perfecte manier om het album af te sluiten."