Handel: Messiah

La grabación en vivo de Colin Davis de 2006 del tan querido oratorio de Handel cobra nueva vida, a medida que el audio espacial amplía el sonido de esta interpretación a gran escala. Sin embargo, este no es un simple Messiah de “estilo tradicional”, a pesar del ritmo majestuoso con el que Davis aborda la sinfonia inicial. A medida que avanza el movimiento, el conjunto de cuerdas desaparece repentinamente para revelar un núcleo de solistas (concertante), como un concierto de Bach, creando instantáneamente una sensación de drama que despierta a quien lo escucha de cualquier ufanía. Aun así, quienes prefieran un estilo rico y cálidamente expresivo para su Messiah pueden confiar en que esto es en gran medida lo que encontrarán en la obra. En el aria solista que sigue, el tenor Mark Padmore no hace ninguna floritura decorativa en su “Comfort ye”; y varios de los solos en la Parte I (que predicen la llegada del Mesías) son interpretados por una contralto en lugar del contratenor más habitual de hoy. Sara Mingardo es particularmente magnífica en su gran solo en la Parte II, “He was Despised”, y sus colegas, la soprano Susan Gritton y el bajo Alastair Miles (más Padmore), demuestran una capacidad ser consistentemente expresivos. Sin embargo, como ya se ha señalado, esta es una interpretación lejos de ser predecible. En la apertura de la Parte II, "Behold the Lamb of God", Davis ignora la habitual indicación de forte (fuerte), después de todo, no fue autorizado por el propio Handel, pero tiene al coro y a la orquesta silenciados y apagados, como si estuvieran doblegados por lo que están describiendo. Y todavía hay algunos momentos inesperados pero apropiados de decoración, como la reproducción orquestal al final de “O Thou That Tellest”. El Tenebrae Choir canta no solo con su típico conjunto y perspicacia excelentes, sino también con un compromiso emocional que testifica un nuevo compromiso con un texto establecido por Handel de manera tan empática y dramática.